작화돼지 작화돼지

animator interview이노우에 토시유키 (5) 오구로 여기서, 얘기를 이노우에씨로 돌리자면요. 새삼스럽게 묻는 것도 이상하지만(웃음), 이노우에씨의 대표작은, 뭐가 될까요. 이노우에 음, 딱히 뭔가를 달성한 느낌은 없군. 언제나 뭔가가 부족하다고 느껴져. 그러니까 계속 하는 거지. 오구로 그러면 『공각기동대』같은 건 어떤가요? 이노우에 그 때는 컨디션도 엄청 안 좋았고, 스케줄도 짧아서, 사실은 그렇게 의욕적으로 하지는 못했어. 그나마 만족할만한 건 잠수 장면의 거품 정도... 오구로 (웃음). 그러면, 『AKIRA』는 어떤가요. 담당하신 건 도입부의 바이크 신이죠? 이노우에 게릴라가 최루탄을 맞지. 그게 끝나고, 테츠오를 팔로우로 찍는 장면부터 내 파트야. 오구로 아아, 그러면 그 후, 테츠..

animator interview이노우에 토시유키 (4) 오구로 여기서, 풀 3코마라는 말을 좀 더, 이 인터뷰를 읽고 있는 사람들에게도 알기 쉽게 설명하고 싶은데요, 3코마의 움직임을, 나카와리(중간나누기) 없이, 전부 원화로 그린다는 말이죠. 그렇게 하면 나카와리가 있는 2코마보다도, 1초당의 원화 매수는 많아져요. 이노우에 그렇지. 움직임의 밀도라는 점에서 말하자면, 아마 최고의 방법일 거야. 2코마 나카와리 없음, 이라는 건, 움직임을 컨트롤하기도 어렵고, 그걸로 그릴 수 있는 움직임은 풀 3코마와 그렇게 차이가 없어. 1코마 풀이라는 것도 원리적으로는 생각할 수도 있겠지만, 그걸 실제로 하게 된다면 자기 원화를 자기가 나눌 뿐인 작업이 되어버리니까, 의미가 없고, 애초에 그렇게 많이 그릴 수도 ..

■제1회 작화감독은 뭐 하는 사람? (후편) 요시마츠레이아웃 단계에서의 체크가 필요해진 배경에는, 오늘날의 아니메가 신경질적이 되었다는 점도 있지. 복잡해졌다고 할까. 오기냥에? 어떤 부분이 복잡해진 거냥? 아니메 선인그림체나 표현의 스톡이 점점 늘어간 거지요. 옛날에는 화면이 있고 「캐릭터가 바스트 업으로 서있습니다」라 하면 어느 정도 그리는 방식이 정해져있던 거지요. 그렇지만 지금은 여러 표현법이 있지요. 그리고 그림이 다양하게 되면 당연히 어떻게 그려야하는지 지시가 복잡해지는 거지요. 또는 「이런 연기를 넣고 싶다」는 요청이 있다면, 그걸 레이아웃 단계에서 지시해놓은 것이 효율이 좋다는 생각도 있지요. 그러나 어떤게 타당한지는 아무도 모르는 거지요. 오기냥표현 방식이 다양해졌으니까, 작업도 점점 복..

1화부터 꾸준히 수일한 CG액션을 보여준 마신 본.이번 화는 콘티와 연출도 함께 어우러져, CG파트는 놀라운 완성도를 보여주고 있다. 작화틱한 이펙트와 흐름을 끊고 결과를 강조시키는 콘티. 마치 작화가 좋은 2D 애니메이션을 보는 듯한 착각마저 불러일으킨다. 이 부분의 레이아웃도 2D 작화만에서의 기술이었던 카메라의 움직임을 3D에 도입. 이 일련의 시퀀스는 직접 영상으로 보고 연출의 퀄리티를 느껴주길 바라는 바이다.카나다빛에서 이어지는 비행 액션, 유사 오오바리 퍼스 등도 볼거리. 테롭 참고용.

※이 글은 「맛츠네의 아니메라든가 작화라든가」라는 하테나 블로그의 글을 번역한 것입니다. 원문 링크는 여기를 클릭 90년대 후반은 우츠노미야 사토루씨의 시대이소 미츠오씨가 됐든 오오히라씨가 됐든 나카무라 유타카씨가 됐든.카나다 액션이 진부하고, 우츠노미야씨의 방법론이 주류가 되었다.동시에 작화 가뭄 시대.에바가 히트한 영향은 컸다. 00년대에 들어서초기의 이마이시씨의 등장은 역시 크다. 카나다 복고.누마타 세이야씨가 그에 따른다.「최후의」카나다계였던 와타베 케이스케씨도지금은 이미 베테랑.와타베씨의 라인에서는 카바시마 요스케씨라던지카바시마씨도 물론 오오바리씨와의 관계가 크긴 하지만,출신은 Z5라는 것도 중요. 그리고 가이킹LOD에서 그렌라간으로그렌라간 등은, 아마 90년대 후반에 같은 걸 보더라도젊은 사람..

관희의 차이카 AVENGING BATTLE #OP콘티/연출 池添隆博 (이케조에 타카히로)작화감독 新井伸浩 (카즈이 노부히로)원화永作友克, 徳岡紘平福岡英典 康江啓輔西島翔平 今田茜大友健一 織岐一寛倉谷亮多 鈴木勇世良コータ 松永絵美山内玲奈 이누야샤 #OP4콘티/연출 池田成 (이케다 마사시)작화감독 菱沼義仁 (히시누마 요시히토)원화戸部敦夫 (토베 아츠오) 中谷誠一 (나카야마 세이이치)土器手司 (도키테 츠카사) 山本直子 (야마모토 나오코) ASTRO BOY 철완 아톰 #OP확인중 록맨에그제 AXESS #OP작화石原満 (이시하라 미치루)高見明男 (타카미 아키오) 前田明寿 (마에다 아키토시)石川健朝 加藤はつえ岡辰也 坂崎忠加藤雅之 近藤治 소녀혁명 우테나 #OP작화阿部愛由美 (아베 아유미) 入江泰浩 (이리에 야스히로)岡辰..

■제1회 작화감독은 뭐하는 사람? (전편) 여러분 안녕! 오기냥이에요!!기념할만한 제 1회에서는, 작화감독인 요시마츠 타카히로씨에게 얘기를 들어볼 거다냥. 작화와 감독의 이름이 합쳐진 이 작화감독이란 직업은 대체 어떤 일을 하고 있는 걸까냥?감독이란 이름이 붙으면 왠지 가까이 가기 어려운 기분이 드는 오기냥이지만, 요시마츠씨는 굉장히 부드럽고 다정한 말투를 쓰는 사람이다냥. 작화감독이 어떤 일인지 질문 할거다냥! 그럼, 시작시작~ 강사 프로필요시마츠 타카히로(吉松孝博)1965년 8월 27일생, 오카사부 출신스튜디오 라이브 소속. 주요 작품은 『트라이건』『쥬베이쨩 ~러블리 안대의 비밀~』(두 작품 모두 캐릭터 디자인)『학원전기 무류』(캐릭터 디자인&총작화감독)등. 현재는 최신작 『오에도 로켓』에 캐릭터 디..

※이 글은, 하테나 익명 다이어리에 투고된 글을 번역한 것입니다. 원문을 보시려면 클릭※₂본 글에 나와있는 내용은 관리자의 주관이 일절 포함되어 있지 않다는 것을 명시해 둡니다. 뭐 그런 연유로, 작화 오타쿠 만세~, 란 내용을 지금부터 써내려갈 건데요.「작화덕후 재수 없어, 냄새나, 휘! 휘!」란 사람은 읽으면 굉장히 불쾌해질 테니까 그 점 알아두도록.그렇다 해서 작화덕후가 본다고 기분이 좋아지는 내용이냐 하면 딱히 그런 것도 아닐 거 같아.내가 평소에 말하고 싶었던 것을 여기서 털어놓고 기분을 풀기 위한 엔트리니까. 그렇게 됐으니... 아니메계 블로그라던가 스레드라던가, 평론가 행세하는 사이트 같은 걸 돌아다니다 보면순연한 객관적 사실로서 어떻게 봐도 「작화덕후 이상의 견식을 가진 녀석이 없어」라는 ..